作家作品
本阶段映射 11 位馆藏作者：核心 1 位，重要 5 位，其他 5 位。层级来自作者分类 V4，反映本馆现有内容规划，不等于文学史的永久等级。馆藏文件数为审核快照口径。
核心馆藏作家
| 作家 | 馆藏文件数* | 历史位置 | 代表作入口 | 关系说明 |
|---|---|---|---|---|
| 10 | 把硬汉私探小说推进英语文学经典序列 | 《长眠不醒》 / The Big Sleep；《漫长的告别》 / The Long Goodbye | 本阶段主线或直接支流 |
重要馆藏作家
| 作家 | 馆藏文件数* | 历史位置 | 代表作入口 | 关系说明 |
|---|---|---|---|---|
| 20 | 把硬汉调查推进到家庭与心理结构 | 《移动的目标》 / The Moving Target；《加尔顿案件》 / The Galton Case | 本阶段主线或直接支流 | |
| 6 | 塑造美国的逼近厄运感 | 黑衣新娘；幻影女子 | 本阶段主线或直接支流 | |
| 5 | 推动硬汉私探进入战后大众市场 | 我就是陪审团；My Gun Is Quick | 本阶段主线或直接支流 | |
| 6 | 把犯罪者变成长期系列观察中心 | 火车怪客；天才雷普利 | 本阶段主线或直接支流 | |
| 8 | 奠定现代美国硬汉犯罪小说的重要规则 | 《血腥的收获》 / Red Harvest；《马耳他之鹰》 / The Maltese Falcon | 本阶段主线或直接支流 |
其他馆藏作者与类型边界
这些作者不能只当作附录名单。中间层能够显示一个时期实际生产和阅读的宽度；邻接作者则说明侦探推理持续与间谍、哥特、惊险、科幻、法庭和文学小说交换结构。表中的一句定位是研究入口，不代替完整作者专论。
| 作家 | 馆藏文件数* | 历史位置 | 代表作入口 | 关系说明 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | 把美国平装犯罪小说推向形式实验 | 心中的杀手；The Getaway（中文名待核） | 本阶段主线或直接支流 | |
| 2 | 把新闻摄影变成调查机制 | 图像谋杀案；中文正式题名待对应 | 本阶段主线或直接支流 | |
| 3 | 把日常欲望写成黑色小说的核心动力 | 邮差总按两遍铃；双重赔偿 | 本阶段主线或直接支流 | |
| 1 | 硬派犯罪小说的重要塑造者 | Little Caesar；The Asphalt Jungle | 本阶段主线或直接支流 | |
| 1 | 硬派侦探与谜题传统的结合实践 | Murder in the Madhouse；Solomon's Vineyard | 本阶段主线或直接支流 |
馆藏清单尚未覆盖、但研究史需要的作者
以下作者未列入作者分类 V4 的265个欧美作者条目。本轮把他们列为研究内容缺口；“尚未覆盖”仅针对该审核清单，不据此断言全库绝对无任何异名文件，也不自动触发购书或入库。P1 表示会改变本阶段基本叙述的优先补缺，P2 表示用于恢复生态宽度或重要支流。
| 优先级 | 作家 | 作品入口 | 为什么研究史需要他／她 |
|---|---|---|---|
| P1 | 卡罗尔·约翰·（Carroll John Daly） | Three Gun Terry（1923）、Race Williams系列 | 在《黑面具》早期形成行动型私探的流行模型；文学评价之外具有明确的市场先驱价值。 |
| P1 | 戴维·古迪斯（David Goodis） | Dark Passage（1946）、Down There（1956） | 使失败者、城市边缘与受困经验成为黑色小说中心，连接平装出版与电影改编。 |
| P2 | 霍勒斯·麦考伊（Horace McCoy） | They Shoot Horses, Don't They?（1935） | 以经济绝境和公共娱乐写受困者，扩大黑色传统的社会尺度。 |
| P1 | 多萝西·B. 休斯（Dorothy B. Hughes） | In a Lonely Place（1947） | 从危险人物的亲密视角处理性别、战后城市与认同，使美国黑色小说史不能只由男性作家代表。 |
| P1 | 伊丽莎白·桑克赛·丁（Elisabeth Sanxay Holding） | The Blank Wall（1947） | 让家庭责任、求助成本和战时余波成为悬念因果，是当代家庭悬疑的重要历史前辈。 |
| P1 | 夏洛特·阿姆斯特朗（Charlotte Armstrong） | Mischief（1950） | 以普通人在有限时间中辨认危险推动悬疑，显示心理惊险与黑色电影之间的传播关系。 |
| P1 | 海伦·尤斯蒂斯（Helen Eustis） | The Horizontal Man（1946） | 把学院讽刺、多视角和战后心理不安置于谜案结构，连接古典解谜与现代心理犯罪。 |
| P1 | 切斯特·海姆斯（Chester Himes） | A Rage in Harlem（1957）、The Real Cool Killers（1959） | 在法国出版环境中书写哈莱姆警探、街区暴力与荒诞，构成黑人犯罪写作与跨国 的关键连接。 |
本阶段补缺所用的来源组：
- The Cambridge Companion to American Crime Fiction：美国女性作家、硬汉与 的并行研究框架及年代入口。
- Sarah Weinman, Introduction to Women Crime Writers：美国20世纪中叶女性犯罪作家谱系、出版与后世遗忘；编选范围不当成全部市场。